Приходя с училища я рисовал графику. Потом, ближе к вечеру звонил кса и уговаривал его написать музыку. В день он писал для меня 1 музон. Писал так, я ему по телефону давал слушать кассету с етайпом или лазерданце. Он слушал и писал. Вечером присылал готовое в модем. А сами кассеты мне записывал карп. У него был доступ к новой музыке, он тусил среди диджеев. Кстати он им и стал и до сих пор мотается с пультом))
Вся музыка в моих демах ксашная и кдф ов. Кса мне помогал с кодом. Проверял мои части и исправлял ошибки в Тасм. Я сам писал демы по шаблонам. Скролы мне давал кса, он меня научил менять шрифты и таблички полёта. Летучки дал кса. Кса был моим запилятором и одновременно музыкантом. Потом я познакомился с Аиг. Он очень очень умный. Благодаря ему кса начал делать сильные демы. Аиг кодил, правил код и придумывал с нуля. Особо не светился, славы не искал, но все его знали и уважали. Он и сейчас очень сильный кодер и работает кодером, вернее возглавляет целый отдел программистов. Насколько я понимаю он вундеркинд. Спектрофоны я покупал, диктовал ему по телефону заголовки дисков в машинном коде. Он сразу по телефону говорил мне что править в монс и потом Спектрофоны я копировал для Валеры на рынке. Отдавал бесплатно, Валера мне давал редкий софт из регионов. Я его брал и отдавал магик софту, просто так на распространение.каждую неделю я ездил в митино. Не пропустив ни разу)) Сам торговал дискетами на районе и денег у мамы нм на что не просил. Спектрум меня кормил до армии.
Согласен. Картинка prof4d светлее и теплее. Таковы цвета. Сумрачное синее небо хер сделаешь. Очень трудно. Оно будет или светло синим, как есть, либо придется засрать его черной текстурой и чистота пропадет.
Лелик, из тебя некудышный ксерокс. Зато хороший художник :)
Не знаю как по-точнее сформулировать свою позицию. Скажу так, на текущий момент я считаю верным разделение графических работ по-принципу похожему применявшемуся на MilleniuM VP. В одну категорию — конверсии и копии. Там оценка только за технику исполнения, т.к. по-умолчанию известно, что работа вторична. В другую — коллажи, ремиксы, оригинальные работы. Там две оценки — за технику и за артистичность(идея, композиция, цвет). Думаю, такая форма соревнования исключила бы все спорные моменты, или как минимум уменьшила бы их остроту.
А я это воспринимаю как перфоманс, или как своего рода исследовательскую работу. Препарировать, так сказать, аспекты личности. Мне что-то с каждой минутой эта затея кажется всё любопытнее, как и с технической точки зрения, так и с точки зрения экспериментальной. Интересно же сравнить, как у кого мысль развивается, но такое сравнение еще более интересно, если сам участвовал.
Разовью мысль: если конверсия разрешена, то писать об этом в правилах, чтобы все знали, на что идут. Если конверсия запрещена, то реально жестко требовать степы на любой подозрительный случай. А что конкретно разрешать/запрещать не знаю, лично меня всё устраивает и сейчас.
Ту же конверсию, как считаю, не стоит запрещать, если оригинал рисовал тот же человек. Тогда что точно формулировать? ХЗ, я не придумал пока готовых рецептов.
Навеяло, чистый ольдсколе счас невозможен! Ибо то было веяние времени. Была радиостанция 106,8, дети подземелья. Небыло мп3)) Был только Ау, реально моя музыка была Ау. Я демы каждый день смотрел, как сейчас музыку в контакт слушаю)) То было время когда спектрум был основным компом. И самой главной вещью в доме. Я смотрел ольдсколе как сейчас смотрю телеканал путинск))) Для меня спектрум был и остался самым главным другом в жизни. Я больше ничего не умею и мне большего не надо. Спеки сцука вернись!
Я за то, чтобы явно разрешить то, что сейчас разрешено по факту. И еще за то, чтобы жестко запретить то, что декларируется на бумаге. Или менять декларируемые правила.
так вот в том-то и дело, что я уже знаю что нужно не просто срисовать, как я это обычно делаю, а максимально передать «часть души и аспекты личности», как сказал moroz1999 Да я это итак делаю, в своих перерисовках, но делаю не задумываясь над этим. Короче, не нервируйте меня! Таких тонких вещей я Вам математическими методами не смогу описать :)
Ну а если же подобный конкурс рассматривать исключительно с технической точки зрения: копия ради копии. То подобное мне просто не интересно. Короче я не знаю, как человеческим языком об этом сказать, просто чувствую что-то не то. а своим чувствам я привык доверять…
Конкретный вопрос по правилам графических конкурсов, которые еще будут проходить не раз.
На каждом пати (например цц) организаторы стараются как-то прописать правила графического конкурса с помощью набора требований и/или ограничений.
Но например, на ZXAAA Compo, на всех 3BM и, как я сейчас вижу, в правилах Multimatograf 11 нет никаких требований и ограничений по применению конверторов и оригинальности работ. Главное, чтобы работа была ваша — то есть изготовленная вами не важно как (на ZXAAA верят на слово, на 3BM я грожу пальцем в сторону ААА, чтобы он болше не вздумал слать перекраски с коммодора, на MM11 предлагают подтвердить авторство просто наличием промежуточных этапов).
1) Что если предложить подобные правила всем организаторам пати? Но при этом предложить и преселект, чтобы отсекать подозрительные работы без промежуточных этапов, чистые конверсии, перекраски. Либо не отсекать вообще ничего за исключением чего-то, грубо противоречащего законодательству страны, где проходит компо.
Есть ли какие-то принципиальные возражения у художников, рисующих и выставляющих на пати оригинальные работы? Vassa, PheeL, pROF? Кто еще делает nocopy?
2) Либо стоит максимально четко сформулировать правила, которые проведут границу, явно отсекая конкретные способы получения изображения — конверсии без доработки, перекраски, конверсии с доработкой, копии с использованием вспомогательных инструментов, в т.ч. 3D, конверсии собственных фотографий, рисование с натуры, вообще любое копирование?
3) Либо без разницы, на усмотрение организаторов компо, не стоит париться, кто как рисует, главное чтобы рисовали и отдавали себе отчет?
Чистый ольдсколе это демы msx 1-12, inspiration 1-3, sound demo 1-6… Но это ребята, было нужно тогда, когда основное назначение демо было прослушивать музыку на Ау процессоре!!!
Потом ольдсколе стало носить информационный характер и графический. Такие демо как Best demo 1-3 задали тон рекламе в скрооллах. Кстати фирма thd, не смотря на скандальность делала отличную, неповторимую графику. Белоусов А рисовал, конвертил оффигенно по тем временам и обрабатывал сканы классно. А в играх он просто выкладывался на все 100! И только после того как в СНГ появилась Lyra 2, а затем Shock md, мир изменился. Сначала Star md, Relaxation, потом Satisfaction md и все, простая дема была уже не в тренде, все ждали мегадему. Потом группа Smash soft взорвала сцену своей музыкой. И окончательно всех убили DMS с Assorty md и Brag демо…
Ваабще ольдсколе вернее его развитие от и до был очень интересный период. Это был образ жизни. Мы ездили за кодом с тетрадками на другой конец Москвы. Мы реально учились друг у друга. Даже у ааа учились делать демо)) Я уже тогда делал в день по демо)) И уже тогда воровал графику из игр переделывая её под свои цели. Например первая часть Ау мегадемо это из игры эксплорер))
Демы делали с вечера до утра. Тогда телефон был свободен от родителей. Я дружил с сей софтом и мы все делали и обсуждали вместе. Потом карп, гам, кса, мкзиксофт, хеад))
Уже тогда я понял что вся моя жизнь это мегадемо…
И даже сейчас я дома, время 22.30, завтра на сутки, а я в 23 еду к любовнице. И так всегда))
Вся музыка в моих демах ксашная и кдф ов. Кса мне помогал с кодом. Проверял мои части и исправлял ошибки в Тасм. Я сам писал демы по шаблонам. Скролы мне давал кса, он меня научил менять шрифты и таблички полёта. Летучки дал кса. Кса был моим запилятором и одновременно музыкантом. Потом я познакомился с Аиг. Он очень очень умный. Благодаря ему кса начал делать сильные демы. Аиг кодил, правил код и придумывал с нуля. Особо не светился, славы не искал, но все его знали и уважали. Он и сейчас очень сильный кодер и работает кодером, вернее возглавляет целый отдел программистов. Насколько я понимаю он вундеркинд. Спектрофоны я покупал, диктовал ему по телефону заголовки дисков в машинном коде. Он сразу по телефону говорил мне что править в монс и потом Спектрофоны я копировал для Валеры на рынке. Отдавал бесплатно, Валера мне давал редкий софт из регионов. Я его брал и отдавал магик софту, просто так на распространение.каждую неделю я ездил в митино. Не пропустив ни разу)) Сам торговал дискетами на районе и денег у мамы нм на что не просил. Спектрум меня кормил до армии.
Лелик, из тебя некудышный ксерокс. Зато хороший художник :)
я не ксерокс, я лучше ксерокса
Ту же конверсию, как считаю, не стоит запрещать, если оригинал рисовал тот же человек. Тогда что точно формулировать? ХЗ, я не придумал пока готовых рецептов.
Ну а если же подобный конкурс рассматривать исключительно с технической точки зрения: копия ради копии. То подобное мне просто не интересно. Короче я не знаю, как человеческим языком об этом сказать, просто чувствую что-то не то. а своим чувствам я привык доверять…
На каждом пати (например цц) организаторы стараются как-то прописать правила графического конкурса с помощью набора требований и/или ограничений.
Но например, на ZXAAA Compo, на всех 3BM и, как я сейчас вижу, в правилах Multimatograf 11 нет никаких требований и ограничений по применению конверторов и оригинальности работ. Главное, чтобы работа была ваша — то есть изготовленная вами не важно как (на ZXAAA верят на слово, на 3BM я грожу пальцем в сторону ААА, чтобы он болше не вздумал слать перекраски с коммодора, на MM11 предлагают подтвердить авторство просто наличием промежуточных этапов).
1) Что если предложить подобные правила всем организаторам пати? Но при этом предложить и преселект, чтобы отсекать подозрительные работы без промежуточных этапов, чистые конверсии, перекраски. Либо не отсекать вообще ничего за исключением чего-то, грубо противоречащего законодательству страны, где проходит компо.
Есть ли какие-то принципиальные возражения у художников, рисующих и выставляющих на пати оригинальные работы? Vassa, PheeL, pROF? Кто еще делает nocopy?
2) Либо стоит максимально четко сформулировать правила, которые проведут границу, явно отсекая конкретные способы получения изображения — конверсии без доработки, перекраски, конверсии с доработкой, копии с использованием вспомогательных инструментов, в т.ч. 3D, конверсии собственных фотографий, рисование с натуры, вообще любое копирование?
3) Либо без разницы, на усмотрение организаторов компо, не стоит париться, кто как рисует, главное чтобы рисовали и отдавали себе отчет?
Потом ольдсколе стало носить информационный характер и графический. Такие демо как Best demo 1-3 задали тон рекламе в скрооллах. Кстати фирма thd, не смотря на скандальность делала отличную, неповторимую графику. Белоусов А рисовал, конвертил оффигенно по тем временам и обрабатывал сканы классно. А в играх он просто выкладывался на все 100! И только после того как в СНГ появилась Lyra 2, а затем Shock md, мир изменился. Сначала Star md, Relaxation, потом Satisfaction md и все, простая дема была уже не в тренде, все ждали мегадему. Потом группа Smash soft взорвала сцену своей музыкой. И окончательно всех убили DMS с Assorty md и Brag демо…
Ваабще ольдсколе вернее его развитие от и до был очень интересный период. Это был образ жизни. Мы ездили за кодом с тетрадками на другой конец Москвы. Мы реально учились друг у друга. Даже у ааа учились делать демо)) Я уже тогда делал в день по демо)) И уже тогда воровал графику из игр переделывая её под свои цели. Например первая часть Ау мегадемо это из игры эксплорер))
Демы делали с вечера до утра. Тогда телефон был свободен от родителей. Я дружил с сей софтом и мы все делали и обсуждали вместе. Потом карп, гам, кса, мкзиксофт, хеад))
Уже тогда я понял что вся моя жизнь это мегадемо…
И даже сейчас я дома, время 22.30, завтра на сутки, а я в 23 еду к любовнице. И так всегда))